Alan Paint - О прекрасном

Очень важный и тонкий вопрос. Простодушные решают его так: они подыгрывают массам, а всякое подыгрывание в искусстве означает неискренность и приносит вред.

Многие слушатели мало разбираются в музыке, хотя и высоко развиты политически а также —технически, в своей специальности.

Ответ: массы обладают значительным уровнем обшей культуры, но участок музыкальной культуры — заброшен. Хотя у многих есть потенциально высокий вкус, воспитанный на народной песне и русской классической музыке.

Преступно давать массам музычку! К чему же я веду? Каков ответ?

Ответ трудный, и по многом зависит от чутья и такта композиторов. Наше творчество —стрельба по движущимся мишеням.

1)    Нельзя отделываться музычкой, так как массы якобы малокультурны. Это приносит вред!

2)    Музыка для масс должна писаться с тем же творческим напряжением, что и симфония.

3)   Лучше писать чуть труднее, чем что полегче.

В заключение прошу товарищей не считать все сказанное — суммой рецептов. Я лишь хотел поделиться мыслями, сложившимися у меня в результате многих бессонных ночей».

P. S. У придирчивого читателя может возникнуть впечатление, что автор конспекта призывал к музыкально-техническим новациям как к некоей самоцели. Чтобы опровергнуть эти опасения, приведу заключительный фрагмент из неопубликованной новогодней статьи Прокофьева, написанной 23 дек. 1938 г. для газ. «Известия»:

«Новаторство может быть тогда плодотворно, когда оно опирается на техническое мастерство, иначе грозит опасность замещения его неплодотворным, я бы сказал, «темным» оригинальничанием. Вот за новаторство, а не за орнгинальничание, за мастерство и за расцвет нашего искусства мне хочется поднять новогодний бокал».

СКРЯБИН И ЕГО МЛАДШИЕ СОВРЕМЕННИКИ

Давно утвердилось мнение, что творчество Скрябина представляет в русской музыке весьма изолированную, боковую линию, резко оборвавшуюся эстетическими сдвигами предреволюционных и революционных лет. В одном из интервью Прокофьева (1918) мы читаем: «Скрябин не может иметь учеников. Скрябин должен стоять одиноко — это одинокий гений»2. Еще категоричнее высказался Стравинский, утверждавший, что Скрябин нарушил историческую перспективу в развитии русской музыки и что его творчество не связано ни с какой традицией3. В свете подобных оценок считалось, что выдвижение новаторских идей Стравинского и Прокофьева, а в последующие годы — Шостаковича ознаменовало полное отрицание, ниспровержение всех музыкальных, а тем более философски-эстетических идей скрябиннанства. Об этом в разное время писали Каратыгин, Асафьев, Жнляев, Альшванг.